A RESSONÂNCIA DA VOZ

A vibração da voz humana é percebida pelo corpo. Assim que as cordas vocais vibram, os ossos, as cartilagens e as cavidades cranianas, principais regiões de ressonância da voz no corpo humano, também vibram. O som vocal faz com que as regiões de ressonância tremam com a vibração. É fácil perceber onde o som está vibrando, basta colocar as pontas dos dedos pra perceber a vibração da região de ressonância produzida pelo som.

O osso do peito é a mais perfeita, na minha opinião, região de ressonância. Quanto mais a voz vibrar no peito, mais bonito será o som vocal produzido pelo corpo. A voz que vibra mais no  osso do peito, tem o som arredondado, aveludado, brilhante, extremamente agradável aos ouvidos. Erroneamente, costuma-se chamar essa ressonância da voz, vibrando no peito, de "voz-de-peito". Isto não existe. O que existe é a empostação do som, ou seja, a vibração produzida pelo som da voz no osso do peito, vulgo externocleidomastoideo.

Para fazer com que o som vibre no osso do peito, basta colocar os dedos nele, perceber a quantidade de vibração que a voz está produzindo e aumentá-la. Geralmente, percebe-se mais rápido a  vibração da voz no peito, produzindo sons mais graves, mais fortes, e volumosos. A voz deve ser projetada para vibrar e soar para fora do corpo. A imaginação desse tipo de empostação vocal ajuda muito na vibração do som da voz nessas regiões de ressonância. Quanto mais a voz vibrar no  osso, mais esse osso irá tremer. Sons mais graves, fortes e volumosos produzem mais vibração  óssea, isso é o que realmente uma boa empostação faz, por isso, uma voz bem emposta soa mais bonita e mais natural.

A vibração da voz no peito elimina quase  que instantaneamente problemas vocais como nasalidade, soprosidade, e ausência de volume vocal. A articulação, tamanho da boca usado para produzir os fonemas, deve ser grande e rápida. Muitas pessoas quando vão articular, movimentam os lábios, e não a mandíbula inferior, que é a verdadeira responsável pela produção do tamanho das formas para cada fonema. A velocidade de articulação e dicção na voz cantada é a mesma da voz falada. A gente canta como se tivesse falando.

A sensação de vibração do som no peito é de que a pessoa que está produzindo o som, pareça estar gritando. Mas isso é só uma sensação, na realidade o som que está chegando no ouvinte, é maravilhoso. Nós não ouvimos nossa própria voz, na realidade, nós a sentimos através do corpo, percebendo sua quantidade de vibração. Quanto mais se percebe a vibração do som, mais som se produz. Quanto mais som se produz, mais vibração óssea acontece. Essa é única forma para se conhecer a própria voz.

CAZUZA POR YAMÊ - DOWN EM MIM - VIOLÃO JÚLIUS

ANÁLISE DA VOZ (Neto LX - Gordinho Gostoso)

Atendendo o pedido de uma galera de peso que pediu para eu analisar a voz do repentino sucesso Neto LX, que se intitula "gordinho gostoso", não entendo o por quê, afinal de contas a Friboi ainda não comercializa carne de peixe-boi, mas vamos lá!

Bom, em primeiro lugar falarei da melodia que me faz lembrar um milhão de música com os mesmos acordes, ritmo, e agora também, as mesmas frases clichês. Eles não se preocupam em criar uma letra interessante, a moda agora, é pegar frases de outras músicas e ir montando um quebra-cabeça, " O resultado todo mundo já conhece", como também cantaram "As meninas", saudades desse tempo.

Quanto à voz do Neto Lx, levei horas para poder entender o que estava cantando em algumas partes da música. Tive que pedir a ajuda ao nosso deus Google para poder compreender o que estava sendo dito por ele, principalmente na terceira estrofe, se é que posso chamá-la assim!

Na parte do "Gordinho gostoso", mais especificamente a segunda vez que ele canta a estrofe, o "O" do gostoso torna "A", não entendi como ele consegue diccionar daquela forma. Depois, a coisa fica pior ainda, quando ele diz "mas tô na moda", que se eu não fosse procurar no google, continuaria pensando que era "mas sou cambota". Isso tudo, por que ele tem o dentes superiores mais proeminentes que os inferiores dificultando a produção de sons bilabias como o "M".

A produção do "R" em "mulherada" também indica que ele deve ter a língua presa, ou um problema de dicção muito sério, também com som linguodental, no caso, "R", que soa quase como um "G". Apesar de tudo isso, a sua empostação vocal, por ser totalmente na laringe, e também imitando o Psiríco, deixa o seu som com muito pigarro nessa parte da música, o que é nojento!

Outra parte da letra da música que fica totalmente incompreensível, é a parte do "copo de whisky... até ...ficam em mim"não dá para compreender quase nada. Poderia listar uma enorme lista de erros de dicção e articulação. No entanto, o timbre vocal de Neto LX é muito bonito, mas muito danificado principalmente pela formação de sua arcada dentária, e também por ter, talvez, a língua presa.

Isso tudo que foi analisado e comentado tem solução. Para a arcada dentária, ele deveria procurar um Ortodontista para corrigir a posição de seus dentes, isso já melhoria e muito sua dicção. Outra coisa, seria procurar um bom especialista em técnica vocal para ver a possibilidade de se trabalhar sua dicção e articulação, e também, sua empostação para exorcizar esse Psirico de dentro dele.

ANÁLISE DA VOZ (DI FERREO DO NX ZERO - Vamos Seguir)

       Analisando a performance vocal do vocalista do NX ZERO Di Ferrero, uma coisa a gente percebe logo nas primeiras palavras da música, uma excessiva soprosidade vocal. Alguns cantores confundem suavidade vocal com soprosidade. Isso não é muito fácil de se perceber ou produzir tecnicamente, mas é extramente errado confundir as duas.

        A suavidade vocal é a diminuição do volume do som, isso dentro da técnica, chama-se Dinâmica Vocal, que  é uma técnica onde o cantor aprende a controlar o volume de sua voz em qualquer nota  que ele produza, seja no grave ou no agudo. Quando o cantor não possui uma boa técnica ou desconhece, ele geralmente usa da soprosidade vocal para produzir sons suaves, haja vista, que o excesso de ar produz uma diminuição do volume vocal. O perigo de usar a soprosidade é o excesso, pois, quando se deixa passar muito ar pelas cordas vocais no momento da produção do som, isso pode acarretar calos, cansaço e/ou frouxidão das cordais vocais.

         Uma outra coisa que se percebe nessa performance de Di Ferrero, é que ele emposta sua voz em algumas notas de forma exagerada na laringe para conseguir um efeito que o Rogério Flausino popularizou entre os cantores, principalmente de Pop Rock, produzindo assim, um som bem laríngeo, como se fosse robotizado. Vendo o Rogério Flausino fazer esse tipo de empostação sonora, é até interessante, mas no caso do Di Ferrero, fica muito estranho, e sempre remete o ouvinte para outro cantor e não para ele.

          Há também em sua performance, uma nasalização, principalmente nas vogais abertas como A e E, isso geralmente acontece por se empostar o som de forma exagerada nos seios nasais. Não que estes não possam ser usados como região de ressonância para amplificação do som, mas tudo no canto o cantor deve saber produzir e não produzir, o que passar disso é disfonia.

          Os agudos de Di ferrero, também saíram prejudicados, e percebe-se claramente que o motivo da perda de beleza sonora da voz dele na região aguda, é por que ele produz seu som com força, e a força produz contração na musculatura do pescoço, vulgo platisma. O drive que ele também tenta produzir nas notas agudas, é o segundo inimigo que o prejudica na hora de produzir as notas da melodia nas palavras "Vamos seguir".

          Outro erro técnico e perigoso, e que demonstra já, um problema sério em sua voz, é que ele produz todas as palavras, principalmente, as do final das frases, com um R. O que deixa claro que ele não tem controle na glote da saída do ar, ou seja, da quantidade de ar que ele utiliza para produzir som. Tudo isso pode ser trabalhado e completamente eliminado da voz de um cantor.

          Di Ferrero devido a todos esses problemas que foram detectados demonstra uma limitação em sua extensão vocal, talvez, por suas cordas vocais já estarem cansadas e sentindo o efeito de todos esses problemas que possui. Seu timbre vocal é muito bonito, possui características interessante como um drive que aparece em alguns momentos, e que é extramente natural de sua voz, e se desenvolvido, não agrediria sua cordais vocais,  e sua extensão vocal não é tão limitada quanto parece.

          Seria necessário: trabalhar sua empostação; melhorar bem mais sua entonação buscando linhas melódicas que explorassem mais a sua extensão vocal; eliminar o excesso de ar nos sons e nos finais das palavras, propiciando assim, um maior tempo de duração de sua integridade vocal; retirar os vícios que foram adquiridos através de outras vozes; e um trabalho sensorial para que ele percebesse sua identidade e pudesse explorar toda a sua capacidade de produção sonora que seu corpo possui.

         Quero agradecer ao Michael pela indicação da música para este post!